邻接权是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者（出版者、表演者、录像、录音制作者、电台与电视台等）在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权，这种权利与著作权密切相关，但又是独立于著作权之外的一种权利。

以法律形式规定邻接权保护，最早见于奥地利１９３６年的著作权法。立法者当时的考虑，在文化领域，除了作者的创作成果应受到保护外，还有一种由传播者付出的创造性劳动也应受到保护。这种劳动同作者创作作品的劳动性质不同，但是同作品的传播密切相关，同样应给与其著作权方面的保护，只不过将其称为对著作权“有关的权利”的保护。此后，德国、意大利等欧洲大陆国家的著作权立法都纷纷采取该保护形式，而英美法国家的著作权法中则没有这个概念。如英国著作权法是将录音制作者和广播电视组织的权利都视为著作权；美国著作权法也将作者的权利、录音制作者的权利纳入著作权范畴。目前，世界范围内也有三个保护邻接权的公约，即《保护表演者、唱片制作者和广播组织的国际公约》《保护唱片制作者防止唱片被擅自复制公约》《关于播送由人造卫星传播有节目信号的公约》，进一步加强了对这一权利的国际保护。

我国在１９９１年施行的《著作权法》中就确立了邻接权制度，其后又通过颁布《著作权实施条例》《音像制品管理条例》《音像制品出版管理办法》《电子出版物管理特别规定》等行政法规和部门规章对此逐步完善，由此构成了邻接权法律保护的基本框架。

著作权与邻接权关系表现在，两者同属于知识产权范围。邻接权与著作权关系密切，它是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。即便存在这种关联性，但二者的区别也较为明显：

１.主体不同。著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻接权的主体是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织，除表演者以外，几乎都是法人。

２.保护对象不同。著作权保护的对象是文学、艺术和科学作品；邻接权保护的对象是经过传播者加工后的作品，主要体现了传播者的加工过程中的创造性劳动。

３.内容不同。邻接权是一种派生权利，它要受到原权利的著作权的限制，因而权利内容不如著作权丰富。除表演者享有的身份权外，主要体现作品传播过程中自己所投入资金的财产收益权利。而著作权则是强调以保护作者人身权为核心内容，包括财产权之内的权利，作者享有较完整的人身权和财产权。

４.受保护的期限不同。作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期没有限制。公民作品的发表权和著作财产权保护期限为５０年；法人或其他组织作品的发表权和著作财产权的保护期限为５０年等；而邻接权的保护期限从表演时起、音像制品从出版时起或首次播放时计算，受到５０年保护。