提到生产力工具，可能大家最为熟悉的是Macbook、Surface这些便于设计和编码工作的电子产品。说得更简单一点，锄头或许就是农夫们的生产力工具——至少它在某种程度上提高了工作效率。尽管消费级VR硬件的设计初衷偏向娱乐领域，但随着相关应用的发展，它也逐渐附带上了创作内容的特性。

Facebook Spaces自上线以来并未引得多少关注，这个VR社交平台的处境，与扎克伯格在F8大会之前的构想南辕北辙。值得庆幸的是，背靠Facebook的开发团队可以衣食无忧的进行试错，在比来的一次更新中，这款社交应用新增了一个功能，它允许用户使用虚拟形象联动直播平台，并实时与不雅观众进行交流。

也许开发者本身都没有想到，此举便利了用户塑造动画形式的UGC内容，再加上Facebook Spaces自己就具备的课程、会议等附加功能，这款应用显然已经成为了VR设备生产力工具化的一环。

一个贴近的例子：A.I.Channel

操控几个粗糙的三维小人，并在直播荧屏前动起来到底算不算创作内容?实际上，YouTube上倒有个成功的例子。去年年底，一个名为“A.I.Channel”的主播频道首次出现在人们的视野中，与传统的YouTuber差别，频道主人是一个自称为“Kizuna AI(绊爱)”的动画形象。

基于绊爱这个角色，制作方一直在高产的更新视频内容，这其中涉及到游戏直播、广告、娱乐企划，甚至是闲聊。有趣的地方在于，官方从未公开过角色的配音来源，以及背后的编剧团队，Kizuna AI反而拥有本身的独立人格，并经常以“超级人工智能”自居。轻松惬意的视频风格，加上略带腹黑和狂妄的角色塑造，A.I.Channel得到了全球亚文化圈子的喜爱，其订阅量也一度突破68万。

(日常膨胀的狂妄心情)

虽然官方一直连结低调和神秘感，但眼尖的用户依然在寻找绊爱背后的蛛丝马迹。有人推测，这个形象应该由MikuMikuDance制作，而人物的心情和动作则直接通过动捕技术完成，素质上其实与Facebook Spaces非常接近。

不过，考虑到A.I.Channel的视频质量、人物设计、镜位剪辑以及更新速率，它严格来说属于PGC内容，并非业余喜好者可以做到。实际上，Altspace VR干过相似的事情。它们比来正与NBC新闻合作，打造一档VR社交内的科教节目，而NBC恰恰认为VR是制作创新作品的一个工具。

由此来看，通过Facebook Spaces衍生出来的直播内容，自然是与它们相去甚远。

娱乐：零基础生产力工具的切入点

不过，使用商业级的VR/AR设备创作内容其实没什么参考价值，Hololens被NASA用到了火星探测项目中，而常见一点的全景相机也是好莱坞导演手中的玩物。即即是消费级产品，在专业人士手中也能轻易化成生产力工具。

《第二人生》的制作人本年5月就通过htc vive的High Fidelity来了场课堂教学，而大众汽车集团甚至开发出了内部生产和物流的VR工具软件，Volkswagen也因此成为了首家采用htc vive VR系统的汽车制造商。

显然，大多数消费者不会搞这些专业性过高的东西，以娱乐为准心的Facebook Spaces倒有成为零基础生产力工具应用的潜力。只要动点脑子，VR社交中的“生活”很容易酿成质量尚可的视频内容。

Facebook所面临的问题是，其VR社交平台中可定义的元素并不久不多。无论是只有上半身的虚拟建模，还是只有全景照片的配景图，其吸引力完全无法和Kizuna AI那样颇具风格的可爱形象比拟。Mike Booth或许正在思索“破局”的方法。他在接受采访时体现，只有当这种互动方式被更多人接触到时，Facebook才能从另外角度去探索其中的潜力。

这并非毫无道理，早期的摄影工作几乎要靠专业影楼才能完成。拍摄者需要熟练掌握曝光时间和冲洗技术，而客人甚至得用支架固定头部，连结静止的情况下才能获得清晰影响。世界上第一台照相手机在2000年才由夏普产出，但到了现在，仅拍出“能看”的相片已经是人人都能干的活了。

从“吸人灵魂的巫术”酿成社会所熟知的工具，拍照也是在认知越来越多的情况下才得以发展起来。结合Oculus Rift的大幅度降价来看，Facebook Spaces推出直播功能也许有这么一重意义：在扩充受众用户的基础下，为其成为生产力工具应用进行试水。

并不只有Facebook这么做，但普及到移动端仍需时日

比拟Facebook的曲线救国，Google可要直接得多。它们去年就为htc vive打造了一款名为“Tilt Brush”的绘画工具，虽然该软件更偏向于工具，但其娱乐性同样是人们推崇它的原因之一。在Steam页面的评测区中，购买者对Tilt Brush的类型定义也颇有争议。