书架上，有很多外国小说。心里，有一幅文学地图。 最先浮现的几个19世纪以来的大师国俄苏、法国、英国、德国…然后是20世纪的美国，人多势众…然后，文学爆炸拉美，五彩斑斓…然后呢？还有意大利、西班牙…哦，目光转回亚洲，日本是不能忘记的渐渐地，这幅想象的地图上，一些地域被阅读的记忆和经验密集地标识，剩余的一大片，突兀的空白。 阿拉伯文学？知道《一千零一夜》还知道有个叫马哈福兹的作家得过诺贝尔文学奖，但他书我一本都没看过… 伊朗文学？伊朗是诗的国度，波斯语在历史上曾是国际通用语，也是极为高雅的书面语…当然，没读过… 韩国？啊，韩剧我挺熟的但是韩国文学…还是一本都没看过… 印度文学？终于有读过的不过，都是用英语写作的都是欧美文学大奖的得主… 那么欧洲？东欧、巴尔干半岛，昆德拉、伊凡·克里玛、赫拉巴尔、帕维奇，几个作家的名字浮现，其余都是空白…非洲？嗯，南非出了库切，除了南非其他统统空白… 文学的地图不能按国界绘制，甚至不能完全按语言来绘制，层次是丰富而微妙的但是那些空白，指向的阅读的缺失。 如果追溯历史，外国文学的译介，从鲁迅、周作人兄弟译《域外小说集》开始，就有意识地标举弱小民族文学1949年之后，对亚非拉文学及东欧文学也颇为重视，直至80年代势头仍在出现了较为广阔的视野，但是渐渐的那些在文学地图上曾被标记的地域，颜色昏暗了文学没有大小强弱贫富贵贱之分，但文学评价、文学翻译的变化及其面前的机制却难讲，苏俄文学译介的盛衰就是一个活生生的例子。这是一个复杂而沉重的话题。 欧美文学的整体品质，毋庸置疑，成为主要的译介对象，其来有自。但是外国文学地图或许可以填充更多的色彩，陌生的地方也埋藏着闪光的宝贝。而且，只要去寻找，就会发现，总还是有一些译者、学者，一些出版社，为挖掘这些宝贝，默默地、看不到回报地努力着。 本期《青阅读》想和您一起去游览那些陌生之地，将我心中的文学地图，拾遗补阙，细加勾勒。