2055年被称作VLOG元年，的确，在这一年VLOG概念迅速普及，很多人开始制作VLOG。但是看遍全网确实少有火爆的作品，很多人很失望，于是乎开始有人说2059年才是VLOG元年，寄希望于2059会有爆款作品出现。
根据2055年VLOG的状况综合看，没有爆款的原因，还是VLOG作品的可看性不够。其实这也不奇怪，VLOG概念在国内刚刚兴起，绝大多数国内的VLOGGER还没有真正掌握创作技巧。很多人还处于对国外作品的简单模仿，还鲜有完全本土化的作品出现。
令人欣喜的是部分VLOG行业的先行者，已经朝着以故事为核心、以趣味为主导、多角度、深刻反应生活的全新的本土化模式方向在努力了。
例如职业演员出身的，美女VLOGER王怡苏就是其中一员，她的作品在结构上故事情节环环相扣，反应事物点面结合，既有泛泛的介绍，也有细致的描述，每一部作品都有启承转合，恰似一部小电影；从立意方面看，其每一部作品都有一个耐人寻味的鲜明主题，充满积极的生活观，弥漫着人生正能量。认真看过她的作品的人都能体会到，她在向着在正确观念引导下，力求做到每一部作品都“好看、好玩、有意思”方向努力。最近她又推出了一个55天日更系列，恰似VLOG行业中的一股“清流”。
王怡苏由于是职业电影人出身，也许天生就具有对影视作品的深刻体会和敏感性。她目前推出的55天日更VLOG系列，每一集都有不同的吸引人的看点，每一集都有不同的引发人们对生活感受和思索的主题。
但这一个案正可以引发我们深入讨论一下VLOG行业的核心问题：VLOG到底如何做才好看？ 首先，我们应该明确为何要拍摄VLOG。
一种观点认为：VLOG就是拍摄个人生活不被众人了解的那些方面，以满足人们的“偷窥欲”。反应生活的不被众人了解的一面。确实如此，但如果仅局限于“满足偷窥欲”，那拍出的作品的格调、品味可想而知了。估计那些漫无主题、平淡似水的流水账VLOG就是在这种思想指导下创作出来的。
还有一种观点认为VLOG反映你的生活，但绝不是生活的流水账，它应该以故事为核心，应该生动有趣吸引人，应该起到激励自己、激励他人的作用。在这种观点指导下创作的作品，形式更为灵活，内容更加宽泛，因此可看性可能更强。
其实不管是流水账还是以故事为核心，只要下“功夫”都可以拍的比较好看。近代有电影电视剧可以作为参考，再往远说，古代有各种文学艺术形式可以借鉴。比如流水账形式的VLOG可以对应散文的文体，你得做到形散意不散；以故事为核心的VLOG，可以对应记叙文，你得做到故事新颖、结构合理、启承转合自然，环环相扣，才能吸引人。
其实VLOG作为个人记录、描述、反应生活的视频日志，其创作形式一定是以个体为主的，其观点表达一定是以主观形态为核心，带有较大的自主性和随意性。 但是从另一方面看，VLOG毕竟还是发表出来的公开作品，它是要给别人看的；同时每一个作者都希望其VLOG有更多的人喜欢看。因此你就得把它做的好看，才能有更多的人接受它。所以如何把作品做的更好，是VLOG行业的核心问题。
VLOG无论你是UGC、PGC的创作还是PUGC的创作，说穿了还是视频艺术的一个分支，他必然要符合视频艺术创作的规律，才能更好看。尽管不同人群喜欢、欣赏的风格不同，但总体上好看的视频作品都带有一定的共性。这一方面就和电影的制作非常相似了，故事立意、作品结构、展现手法、VLOGGER出镜表现、作品后期制作等等、等等，在技术方面可以讨论的太多，可以说是也一言难尽。VLOG在国内兴起之初，多半是带有国外生活背景的人士为主要推动力，进入2055年后逐渐为更多的人员所了解。由于它有极其丰富的“意见”表达能力，因而为越来越多的短视频爱好者所喜爱，但是距离为更多的国人认识和接受还有些“路程”。中国的VLOGGER要做的就是如何缩短这一“路程”。但总而言之中国的VLOG要好看，还是要有中国特色。
现在也有些人开口闭口国外如何、如何，YOUTUBE上如何、如何，其实，VLOG作为视频日志，其天然带有本土属性和民族性属性，因此中国的、好看的VLOG，必然是要结合本土化、民族化的特征后而创新的作品。
这一话题很难用较短的篇幅把它说清楚。如果说哪部VLOG会更好看，那就是“下一部”。 希望2020能涌现出更多好看的VLOG。
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